Séptimas, novenas, oncenas: cómo agregar tensiones a los acordes básicos sin necesitar más dedos de los que tienes.
Los acordes extendidos se construyen continuando el apilamiento de terceras por encima del acorde de séptima. La novena es el segundo grado de la escala desplazado una octava hacia arriba (una tercera por encima de la séptima). La oncena es el cuarto grado desplazado dos octavas. La decimotercera es el sexto grado desplazado dos octavas.
En teoría, un acorde de decimotercera completo contiene 7 notas (desde la raíz hasta la 13ª). En la práctica, ningún guitarrista las toca todas simultáneamente. En cambio, se omiten notas específicas, tipicamente la quinta y en ocasiones la raíz, para mantener el voicing tocable en 4 o 5 notas sin perder la identidad armónica del acorde.
La quinta es la primera candidata a omitir porque aporta poco color armónico. La raíz puede omitirse cuando el bajo del ensemble la toca. Lo que no puede faltar: la tercera y la séptima — las notas guía que definen la calidad del acorde.
La torre de terceras (Do)
Las notas en gris se omiten en la práctica
El acorde major7 (Cmaj7) añade un brillo suave al acorde mayor, común en la bossa nova y las baladas pop. El dominante 9 (G9) añade tensión más allá del dominante 7, esencial en el funk y el soul. El menor 11 (Dm11) crea una cualidad flotante y suspendida usada en el jazz ambiental y el R&B. El dominante 13 (G13) es el sonido dominante más rico, con la tercera y la decimotercera presentes a la vez (la oncena suele omitirse por su choque con la tercera).
Las secciones de viento de Fela Kuti, los partes de teclado de Stevie Wonder y la mayor parte de los arreglos de Bill Withers usan acordes extendidos como vocabulario armónico primario. No son adornos de jazz abstracto, sino el idioma de la música popular de los años sesenta y setenta más influyente del siglo XX.
Haz clic en cada acorde para escucharlo como arpegio. Observa las notas que lo componen y cuáles se han omitido respecto del acorde teórico completo.
La manera más rápida de aprender acordes extendidos es partir de uno que ya conoces y agregar una sola nota. Desde un acorde de Em abierto, añadir el meñique en la segunda cuerda, traste 2 = Em add9. Desde un barré A7 en forma E en el traste 5, levantar el anular (que toca la quinta) y reemplazarlo con el meñique dos trastes más arriba = A9. Desde un Dm, añadir la cuerda prima al aire = Dm add9.
Este enfoque es más rápido y más musical que memorizar diagramas abstractos. Se construye la relación sonora de la tensión con respecto a una posición familiar, lo que activa a la vez la memoria motora y la auditiva. Con el tiempo, el sonido de la novena añadida sobre un menor se vuelve reconocible antes de que el dedo lo toque.
Las tensiones más idiomáticas en guitarra son las que se agregan con un solo dedo adicional a partir de una posición conocida. Si necesitas reconfigurar todo el acorde, probablemente hay una inversión más cercana que resuelve el mismo problema.
Los acordes dominantes alterados contienen tensiones modificadas cromáticamente respecto de la escala diatónica: b9 (un semitono por encima de la raíz), #9 (segunda aumentada sobre la raíz, el llamado "acorde Hendrix"), b5 (tritono), #5/b13. El alterado dominante más común es el 7#9 (dominante séptima con novena aumentada), el acorde del riff inicial de "Purple Haze" y pieza fija del comping en jazz moderno.
Los acordes alterados crean tensión máxima antes de una resolución dominante, haciendo que la llegada al acorde I se sienta inevitable. La tensión del #9 resulta de la coexistencia de la tercera mayor y la tercera menor en el mismo acorde, un intervalo de medio tono entre ambas que el oído percibe como disonancia intensa pero coherente. La regla de resolución: los dominantes alterados resuelven hacia acordes una quinta justa hacia abajo.
Todas las tensiones alteradas (b9, #9, #11, b13) están contenidas en la escala alterada (séptimo modo de la menor melódica). Es la escala que corresponde al acorde 7alt y es el punto de partida del vocabulario del jazz moderno sobre dominantes.